淺論熊貓金銀幣的成功之處

　　熊貓普制金銀幣自1982年開始發行，至今已有近三十年歷史。它作為一種投資性金銀幣，在世界上具有很大的影響力，是中國金銀幣的代表品種。熊貓普制金銀幣與世界其它國家發行的投資性金銀幣的固定圖案有所不同，其背面的大熊貓圖案每年更換，大熊貓不同姿態的變化，擴大了欣賞的品位，提高了收藏的情趣，具有了一定的收藏價值。這些不同規格、圖案各異的熊貓普制金銀幣造型獨特、圖案精美、工藝精湛、自成體系，有很高的藝術魅力，并兼具投資性和紀念性的雙重功能，在世界錢幣之林獨樹一幟，深受錢幣愛好者和收藏家的青睞。繼1983版熊貓普制金幣、銀幣(圖1)雙雙獲得世界最佳金幣、最佳銀幣后，2001版熊貓普制金幣又獲得世界最佳金幣，2009版熊貓普制金幣榮獲《德國錢幣》雜志世界金銀幣評選第一名。中國熊貓普制金銀幣的屢屢獲獎，證明了具有中國特色的熊貓普制金銀幣的確有其獨特之處，無論審美形象上還是從傳統價值上都能體現出這一點。
　　我作為一名錢幣設計師，參與并見證了中國熊貓普制金銀幣的成長與發展過程，從1983版熊貓普制銀幣到現在，我設計雕刻了不下十多枚圖案各異的熊貓普制金銀幣正背面，作為一名業內人士，我想從設計師的角度，通過設計雕刻范圍的視角來談談中國熊貓普制金銀幣成功的必然性。
　　一、豐富的藝術想象力
　　藝術家們為了能將他們的感情真實地表現出來，可以把從不同的視角、不同的時間所感受到的事物表現在同一作品上，又可以按照他們的心愿來夸張地表現某個部分，極大地發揮創作者的想象力和創造力。因此，中國錢幣藝術所追求的并非自然地真實性，而在于根據表達意圖的需要進行大膽的主觀處理。這種極具浪漫色彩的藝術創作方式，為中國錢幣的藝術創作進入自由境界而真正達到審美理想提供了最大的自由空間，這也是現代錢幣浮雕所應追求的自然發展之路。熊貓幣的創作同樣如此，主觀的想象，中國民族化的思維方式，東西方文明的交融得到了充分的體現。熊貓幣的成功使我們更清楚地認識到，越具民族性的藝術就越具有世界性，我們必須重視對藝術創作的規律和錢幣藝術創作的規律及浮雕藝術的研究，使中國錢幣的藝術創作有一個光輝燦爛的未來。
　　對錢幣設計師來說，錢幣設計雕刻是一種特殊的藝術形式，它將你的創作天地局限于方寸之中，而在表現形式上又給予創作者以廣闊的空間。小小的錢幣其實就是一個舞臺，在此上演著設計師的創意、思想與技巧，傳達著信息與審美，既要尊重客觀對象，同時又要努力去傳達自身的藝術價值。因此，設計師除了擁有扎實的藝術功底外，還必須具有豐富的想象力。
　　熊貓普制金銀幣與其它金銀幣有所不同，其大熊貓圖案每年更換，這樣對熊貓普制金銀幣的設計與雕刻就提出了非常高的要求，除了通過各種手段大量收集大熊貓的客觀資料，最主要的是必須把作者的主觀意識融入其中，熊貓普制金銀幣中的大熊貓或坐持青竹，憨態可掬；或緩步漫行，悠然自得；或河邊飲水，蕩起漣漪；或爬坐樹枝，側首觀望；或側坐扭身，竹溪漫步(圖2)。許多大熊貓的動作在生活中很難或者根本不可能看到，這就需要作者在了解大熊貓生活習性的前提下做到心中有熊貓，充分發揮豐富想象力，在熊貓普制金銀幣不同大熊貓身姿中，其實可以從中看出作者的喜怒哀樂，看出作者對生活的態度。大熊貓形象的擬人化創作，既來源于生活，又高于生活，藝術想象力在熊貓普制金銀幣的發揮可以說淋漓盡致。這是熊貓普制金銀幣獲得成功的首要因素。
　　二、“剪影效果”在熊貓幣上的應用
　　浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑手段，是一種介于圓雕與繪畫之間的藝術表現形式，錢幣浮雕是一種特殊形式，應歸類于淺浮雕。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強，更大程度地接近了繪畫形式。更多地利用繪畫手法透過透視、錯覺等處理方法來造成的壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在這種情況下，輪廓線的處理在浮雕尤其是薄浮雕的設計雕刻中是要求我們給予高度關注的。完美的外輪廓本身可以表達圖案的形態、動感，甚至某些情緒，這就是我們所說的圖案的“剪影效果”。對輪廓的精心處理可以使整個形體達到醒目，從而增加其體積感，并在低浮雕的情況下產生一種體積上的錯覺。在“剪影效果”的依托下，浮雕的實體感加強了，與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原作來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，錢幣浮雕和圓雕是完全一致，不同的手法形式所相似的只是某種外表特征。作為雕塑藝術的種類之一，浮雕首先表現出雕塑藝術的一般特征，即它的審美效果不但訴諸觸覺而且涉及視覺上的錯覺。平面上的雕鑿與塑造，使浮雕可以綜合雕塑與繪畫的技術優勢，保持手法上的多樣性和多樣化。形象的外輪廓，即我們所說的“剪影效果”是浮雕創作的一個重要手段。
　　大熊貓形象的塑造通過錢幣的鏡面襯托，輪廓清晰，簡練概括更顯可愛可親。作為背景的竹、樹、山、水組合，更具大與小，疏與密，動與靜的強烈對比而又不失協調與均衡，襯托大熊貓的輪廓整體又不失變化。保持錢幣的整體感一直是錢幣設計師的目標與方向，剪影效果在熊貓金銀幣中的應用應該說是成功的，由于有了剪影這一大框架，局部的刻畫從不超出整體的效果。最后的結果就是優美的、經典的，當然也是均衡的。
　　三、浮雕中的黑白灰
　　黑白灰是設計藝術的基本元素，也是雕塑尤其是浮雕藝術的基本要素，浮雕正是運用光線在物體上形成的黑、白、灰來塑造體積的。錢幣浮雕中有黑、白、灰層次，工藝處理有黑、白、灰肌理。整個構圖布局也同樣有黑、白、灰關系。只有協調好它們之間的關系，才能使錢幣中的黑、白、灰相得益彰。中國大熊貓之所以能打動人心。除了其中國特有稀有物種因素外，它的黑白相間、憨態可掬的可愛形象亦是一個重大的原因。熊貓金銀幣中大熊貓形象的處理，黑與白如何表現成了熊貓金銀幣成敗的關鍵。大家一定記得，早期的熊貓幣黑色部分采用了凹雕鏡面的方法，白色部分采用噴砂效果，在當時應該說是一個比較新穎的工藝處理方法，較好的表現了大熊貓的黑白關系。一經問世，就得到了世人的肯定。采用此處理方法的83版熊貓金銀幣雙獲世界最佳金、銀幣。隨著工藝技術的不斷進步，反噴砂技術的出現和日趨完善，熊貓的黑白處理又有了新的手段，它可以使大熊貓在不破壞整體結構形象的基礎上，保持了原有的強烈黑白對比。并且可以在大熊貓的黑色皮毛部分進行精細刻畫，利用浮雕中黑、白、灰肌理效果使熊貓形象更加符合真實。
　　背景的處理，同樣有疏密，黑、白、灰的對比。通過對比，使熊貓形象更加完整、深入。雕塑語言有多種多樣，正確把握好黑、白、灰的關系是錢幣浮雕創作中的一條捷徑。
　　四、藝術與工藝的相互促進
　　藝術與工藝一直是一對歡喜冤家，既相互制約，又相互促進，藝術的發展永遠是超前的。對真善美的追求往往對工藝技術提出新的、更高的要求。而每當新工藝、新技術的出現又會對藝術的發展起到巨大的推動作用。熊貓金銀幣的發展歷程證明了這一點。為了準確表現熊貓金銀幣完美的設計雕刻效果，工藝技術人員創造出凹雕鏡面噴砂的新工藝，為熊貓金銀幣的黑、白處理提供了可能的手段，基本滿足了藝術對工藝的要求。隨著人們審美意識的提高，工藝技術的不斷進步，反噴砂技術的出現打破了原有工藝對熊貓金銀幣設計雕刻上的限制，豐富了大熊貓的表現手法，為我們更好地塑造大熊貓形象提供了一個更完美的舞臺。采用反噴砂新工藝的2001版熊貓金幣獲得了世界最佳金幣獎，可以證明新的反噴砂工藝已為大家認同和肯定，新工藝提供了更好、更多的藝術表現手段，促進了錢幣設計雕刻水平的提高，而設計雕刻水平的提高又推動了工藝技術的不斷改進、提高。周而復始，良性循環使中國熊貓金銀幣能不斷以新的面貌出現，展現了我國熊貓金銀幣蓬勃的生機。
　　五、創新是藝術的生命
　　熊貓系列金銀幣深受錢幣愛好者及收藏家的喜愛，發行量逐年提高，除了大熊貓題材新穎形象可愛外，創新的設計，創新的雕刻，創新的工藝可以說是熊貓金銀幣長盛不衰的重要原因。
　　把熊貓普制金銀幣1982年發行以來的幾十枚產品放在一起，幾十種不同的大熊貓形象，無論坐、臥、立、行，還是緩、急、閑、忙，無論持竹玩耍還是水邊嬉戲，我們看到的是一幅幅獨特的畫面，看到設計雕刻師與工藝技術人員的獨具匠心，看到的是創新的力量。熊貓金銀幣圖案的窄邊到寬邊，有邊到無邊，又到有邊，大熊貓的刻畫大致有寫實、有略帶裝飾風格，既有單個的大熊貓，也有多只大熊貓，既有情侶相偎，有又母子相依。工藝處理有凹部鏡面處理到反噴砂效果，文字的排列也各有千秋，而這一切又不失協調地統一在一個系列中，既出乎人們的意料之外，有合乎人們的情理之中。既反映了時代的印記，也滿足了人們不斷提高的物質與精神上的審美要求。這同樣是熊貓普制金銀幣之所以受歡迎，被喜愛的原因之一。
　　作為一名錢幣設計雕刻師，能幾十年來見證熊貓普制金銀幣的發展過程，參與熊貓普制金銀幣的設計雕刻，是一份極大地榮幸，也是一種難得的創作體驗。通過熊貓普制金銀幣的設計雕刻，自己對錢幣藝術有了更深刻的創作體驗。通過熊貓普制金銀幣的成功經驗，對今后的設計雕刻工作會有重大的幫助。從某種意義上講，熊貓普制金銀幣的誕生，是我國幾代錢幣設計師、藝術家以及生產者的創造性勞動的產物，也是對與時俱進的審美意識物態化的貢獻。能從小小的熊貓普制金銀幣中享受、品嘗、體驗到藝術的真諦，不亦樂乎。

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