第四套人民幣的三大創新

   1、在面額結構及設計上的創新和突破

　　1981年7月6日，人總行根據市場貨幣流通量猛增的實際情況，指示設計3種大面額票券，即20元、50元、100元，由北京印鈔廠設計為以泰山、新華門、人民大會堂、三峽、天安門、長城為正背面主景的3種票券，但此次報告未被國務院批準。1984年2月29日，人總行再次上報印制大面額票券的報告，3月4日國務院批示：“同意付印，何時發行另行報批。”同年10月23日，人總行上報關于公布新版人民幣時間及改變大面額票券設計主題的請示，陳述了原設計三種大面額票券與批準的1角至10元券設計主題不一致，取消20元券。增發50元券正面用工人、農民、知識分子頭像，背面用黃河圖，100元券正面用毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位領袖像，背面用井岡山全景，并將兩張票券作為第四套人民幣的配套面額。1985年5月，國務院常務會議討論批準。至此，第四套人民幣整版設計完成。

　　2、在圖案和紋飾設計上創新和突破

　　第四套人民幣票面主景，吸收國際常用設計手段，正面均采用了大幅民族人物頭像，具有較好的防偽效果；背面圖案取材于我國的長城、南海、南天一柱、長江三峽、珠穆朗瑪峰、黃河壺口、井岡山等名勝古跡、名山大川，體現我國悠久的歷史和燦爛的民族文化。如10元到1元四張主幣，正面襯托面額的紋飾是中國民間喜聞樂見的、象征吉祥喜慶的藝術圖案，10元券是“鳳凰牡丹”，5元券是“仙鶴松樹”，2元券是“綬鳥翠竹”，1元券是“燕子桃花”。

　　3、 在文字設計上的創新和突破，改繁體字為簡體字

　　從第四版人民幣開始，在文字的采用及規范化、標準化上也作了認真調整，全版票券不僅繼續采用蒙、藏、維、壯四種少數民族文字，開始統一使用標準簡化漢字，字體仍沿用“張黑女”碑體，保留了馬文蔚先生的書法風韻。

　　例如將原繁體字的“國、銀、圓”都分別改成了“國、銀、圓”簡體字，將異體字改為正體字，如將“貮”、“角”分別改為規范的正體字“貳”和新字形“角”。在1元以上主幣上增印了盲文符號，便于盲人通過觸摸黑點多少和分布區分面值。

　　第四套人民幣在以上三方面的創新，再加上第四套人民幣是我國第一次獨立設計的紙幣及印制的紙幣，各種第一次具有紀念意義，也很大程度上提升了不少該套人民幣的收藏價值。

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