解讀外匯券的防偽特色

   外匯券是1980年起中國銀行開始在國內(nèi)發(fā)行的幣種，國務(wù)院授權(quán)中國銀行完成外幣兌換券的發(fā)行，到90年時共發(fā)行了7種面值，9個版別的外匯券，90年外匯券停止發(fā)行，95年停止流通，十年的時間，外匯券完成了它的歷史使命推出流通市場正式轉(zhuǎn)入人民幣收藏市場。
   外匯券的防偽的三個區(qū)域

　　外匯券的正面共分三個區(qū)域，依次為“平印多色接線區(qū)”、“手工風(fēng)景雕刻區(qū)”和“機(jī)雕團(tuán)花區(qū)”（依面值有左右變化），三個區(qū)域也同時構(gòu)成了防偽的三個主要區(qū)域。

　　“平印多色接線區(qū)”的多色線條接線精確，線條色彩變化多樣，這一區(qū)域的印刷明顯和三版上的多色平印如出一轍，只不過更富色彩變化，難度更大，由此可以看出，此項(xiàng)技術(shù)我國已運(yùn)用到非常高的水平。而且高低面值間也有線條和色彩的復(fù)雜程度逐步提高的變化。

　　再來說“手工風(fēng)景雕刻區(qū)”，正面的雕刻似乎可以看到第三套人民幣背面的影子，其名山大川的風(fēng)景繪畫唯美而寫實(shí)，精雕細(xì)琢的雕刻，細(xì)膩而不乏大氣。立體感和深遠(yuǎn)感躍然紙上，風(fēng)景繪畫和雕刻的藝術(shù)性完全是對三版人民幣相關(guān)題材的完美繼承和延續(xù)。

　　“機(jī)雕團(tuán)花區(qū)”的機(jī)雕圖案（部分為手工結(jié)合機(jī)雕）為花形幾何圖案，利用細(xì)密的凹印線和局部的色彩的變化進(jìn)行防偽，這部分屬于工藝防偽的范圍，我們看上圖中的局部顏色是有明顯的顏色變化，而且色彩變化均勻自然，過渡沒有生硬的感覺，印刷質(zhì)量很高。5元為左右兩側(cè)淺棕色，整體為兩色變化，10元有三個同心圓區(qū)域的色彩變化，外圈深藍(lán)、中圈淺藍(lán)、中心墨綠。三色過渡印制工藝并不簡單！

　　外匯券的防偽特色

　　外匯券共發(fā)行了七種面值、九個版別的外匯券，面額分為1角、5角、1元、5元、10元、50元和100元，其中50和100元分為79年和88年兩個版別，收藏外匯券公認(rèn)全套為十張，包括兩張不同水印的一角“黃果樹瀑布”。外匯券的首版年號為1979，它的設(shè)計(jì)、印制年代恰好介于第三版人民幣和第四版之間，由此，正好是研究三四版人民幣之間的這個空檔期我國紙鈔印制水平提高狀況的最好研究對象。外匯券的票面的防偽水平也恰好介于三四版人民幣之間。作為僅限一少部分外國人和華僑使用的“人民幣等價券”性質(zhì)的紙幣，外匯券正面防偽占整張券別防偽的80%（個人認(rèn)為），這一極高的比例也是區(qū)別人民幣正背面防偽比例的重要區(qū)別，另一方面也看出成本控制的主體思路符合時代特點(diǎn)。正面的票面設(shè)計(jì)和印制確實(shí)達(dá)到了可圈可點(diǎn)的程度，也彌補(bǔ)了背面不足的諸多遺憾。

　　相對于其它錢幣來說，外匯券市場熱度很小，許多人對外匯券并不真正了解，專家建議錢幣收藏者收藏外匯券最好要成套收藏，若只做為一種收藏愛好要丟低值外匯券收藏幾張就可以，目前全套外匯券市場價格很貴，一些存世量稀少的品種價格更昂貴，比如79年50元的桂林山水、象鼻山是外匯券中的珍貴品種。

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